Юрий
Петрович Любимов родился 30 сентября 1917 года в Ярославле. Родители с детства
приобщали мальчика к театру, и первые впечатления Юры связаны с мхатовскими
«Синей птицей» и «Горем от ума». В 1940 году Любимов окончил училище при Театре
им. Е. Вахтангова. Именно здесь началась его «творческая биография», связанная
с серьезным актерским успехом. После войны, которую Любимов прошел, выступая в
ансамбле НКВД, порой в непосредственной близости от линии фронта, он вернулся в
театр Е.Вахтангова, став ведущим артистом труппы. За 18 лет работы им сыграно
свыше 30 ролей классического и современного репертуара. Параллельно он много
снимался в кино. Именитые режиссеры приглашали его в свои фильмы, он пользовался
большой зрительской любовью, критики высоко оценивали его работы.
Первым
режиссерским опытом Юрия Петровича стала пьеса «Много ли человеку надо» (1959).
И тогда же он начал преподавать в Театральном училище им. Б.Щукина. Подготовка
актера сразу стала неотъемлемой составляющей режиссуры Любимова. Он обучает
своих студентов видеть, слышать, дышать правильно, обращая особое внимание на
ритмическую организацию каждой роли и спектакля в целом. В 1963 году он показал
на сцене Щукинского училища спектакль «Добрый человек из Сезуана»,
подготовленный им со своими студентами и ставший выдающимся явлением
театральной жизни. Постановка потрясла и имела ошеломляющий успех. Любимову
было предложено возглавить Театр драмы и комедии, расположенный на Таганской
площади.
Через
год этим же спектаклем в Москве открылся новый Театр на Таганке. С этого
момента начался не только стремительный режиссерский взлет Юрия Любимова.
Каждый таганковский спектакль становился событием в театральном мире. Здесь же
Любимов проявил и талант организатора, сумевшего создать уникальный худсовет
театра, куда вошли выдающиеся ученые, известные писатели и поэты, театральные
критики, композиторы, кинорежиссеры. И каждый из них вносил свою лепту в
развитие и общественное признание Театра на Таганке, ставшего одним из
театральных центров мира. С самого начала Любимов создавал политический театр,
каждый спектакль был острым и откровенным. Со временем ситуация вокруг Театра
накалялась, один за другим запрещались не только спектакли, но и репетиции.
А
в 1984 году, во время командировки Юрия Петровича в Англию, его освободили от
должности худрука и лишили советского гражданства. В вынужденной эмиграции
режиссер провел несколько лет. Но Запад с удовольствием принял Любимова.
Израиль и Венгрия предоставили ему своё гражданство, а Европа – лучшие
театральные сцены. Его постановки в Европе и США были удостоены высших
театральных премий и гастролировали по всему миру. С изменением политической
ситуации в 1989 году стало возможным возвращение Любимова в Россию. Режиссеру
вернули советский паспорт, а его имя как художественного руководителя и
постановщика вновь появилось на афишах Таганки. Им были восстановлены многие
спектакли, запрещенные прежде — «Борис Годунов», «Владимир Высоцкий» и другие.
Он
поставил более 50 спектаклей, на сцене Таганки играет три поколения его
учеников. Спектакли по русской и мировой классике, а также по современным
операм заставили говорить о Любимове как о крупнейшем реформаторе оперы в 20
веке. Всего режиссер поставил 40 опер по всему миру и несколько раз признавался
лучшим оперным режиссером. Народный артист РФ – он удостоен высших наград и
премий, награжден многими орденами и медалями.
Юрий Любимов всю жизнь руководил
Театром на Таганке, в котором в 2011 году произошел раскол. Во время гастролей
в Чехии часть труппы потребовала немедленно выплатить им гонорар за работу.
Любимов согласился, артисты получили деньги, но сразу же после спектакля худрук
заявил, что с труппой больше работать не будет. Несмотря на уговоры, артист покинул
пост
художественного руководителя и директора Театра на Таганке по собственному
желанию.
Почти ровно 2 года
назад, 23 октября 2012 , театральный режиссер был госпитализирован в
кардиологическое отделение московской горбольницы №23. Он жаловался на боли в
сердце, сильный кашель и одышку. Врачи говорили, что его состояние - средней
степени тяжести. Им удалось отговорить Любимова от «побега» 30 октября на
репетицию оперы «Князь Игорь», которую режиссер ставил в Большом театре.
К 85-летию он сделал себе подарок, поставив «Фауста». К 90-летию -
подарок в виде «Горя от ума».
Известный
режиссер, основатель Театра на Таганке Юрий Любимов скончался 5 октября в
Москве на 98-м году жизни. Об этом стало известно от медперсонала больницы, в
которую Любимова доставили два дня назад с жалобами на боли в сердце.
Памяти Юрия Любимова.
Интервью 29 сентября 2007 г.
Юрий ЛЮБИМОВ: Может, когда меня били, я и стал
режиссером
«Посол Венгрии. Император Японии. Добродеев...» Записи на доске возле
кабинета Юрия Петровича. А еще - день за днем, час за часом размеченные
телесъемки. А еще, то есть прежде всего, - репетиции.
К 85-летию он сделал себе подарок, поставив «Фауста». К 90-летию - подарок
в виде «Горя от ума».
Он - уникальный, основатель Театра на Таганке Юрий Петрович Любимов. И
по-прежнему ведет во всем, не позволяя себе ни в чем быть ведомым.
- Юрий Петрович, говорят, что в России надо жить долго. Чтобы что?
- Для чего долго? А всем хочется подольше пожить, но не у всех получается.
Хотя, если серьезно, трудный вопросик-то. Видите, как я задумался, что вам
ответить. Бесконечный спор тысячелетий: тот, кто кончает с собой, - сильная
личность или слабая?
Я говорю так: если человек руки на себя наложит - осуждать его я не могу,
значит, он в депрессии и не в силах жить. Но для верующих это грех. Просто
грех...
- Театр - ваш собственный сильный жизненный движитель. У вас и спектакль
«Самоубийца» шел по пьесе Эрдмана...
- Один из любимейших моих людей. Мы на «вы» были. Он меня звал «вы, Юра». А
я его - «Николай Робертович». Он был старше. Он написал прекрасную пьесу,
гротескную, где все стилизовано и текст репризный. Артисты наши и говорить так
не очень умеют, как он читал.
- Неужели артисты ваши чего-то не умеют?
- Не умеют очень многого!..
- Наверное, мы начали с чересчур высокой ноты. Мы вернемся к этому, а
пока...
Похороны Ленина
- Пока вопрос проще. Говорят, вы хоронили Ленина. Правда?
- Правда. Мне тогда было семь лет, меня привел старший брат. За что и
получил затрещину от папы. Папа сказал: «Зачем ты привел мальчишку хоронить
этого злого и скверного журналиста?»
- И вы точно помните эту фразу?
- Конечно. Брат получил затрещину и гордо ушел из дома. Я хотел за ним
убежать, но убежал с сыном врача, квартиры рядом были. А папа сказал: старший,
пока не извинится, чтобы не являлся, а мальчишку привести. Меня доставили
обратно, а старший где-то блуждал две недели.
- Еще говорят, что ваша мама была цыганка, правда?
- Дед по матери был цыган, мама - полуцыганка. Многие цыган не любят. А у
меня куда кровь денешь, она же есть. Меня однажды привели в театр «Ромэн». И
вот когда они начали свои дела - я весь заходился! Я любил двигаться. Но,
по-моему, линия отца сильнее на мне сказалась, чем линия матери. Мой брат
покойный всегда говорил: ты вылитый папа, так же говоришь, как он, так же
рассуждаешь... Он все время за меня боялся, что меня заберут куда-нибудь.
- Отца забирали?
- Отца забирали два раза. Не по политике, за деньги. Денег хотели и
называли ему суммы, которых у него нет. Он коммерсант был. Охотнорядец. Магазин
имел. Потом их в газетах называли: «лишенец». И я вынужден был не в десятилетку
идти, а в рабочие. Мама была учительницей, она с подругами посоветовалась, те
сказали: хочешь здесь жить и какую-то карьеру сделать - нужен рабочий стаж. И у
меня стаж рабочий с 14 лет. Так что начальство должно мне прежде всего дать
Героя Труда - 76 лет рабочего стажа.
- Так не бывает...
- Как не бывает - вот он, перед вами сидит.
Таганка, Лубянка, Бутырка
- Про вас говорят, что вы с детства знали три слова: Таганка, Лубянка,
Бутырка.
- На Таганке меня било ворье таганское. Не за мои дела. Они спутали меня с
кем-то. Кто-то из жуликов таганских чего-то там не выполнил. А приметы совпали.
- Сколько лет вам было?
- 15. Выбили два зуба, рассекли черепушку. Но я отбился все-таки... После
этого я взял финку, монтекрис у приятеля...
- Что такое монтекрис? От графа Монте-Кристо?
- Наверное. Пистолет мелкокалиберный, как дамский, однозарядный. Тогда у
многих были монтекрисы. Фикса золотая, брюки клеш... В общем, я дома провел
больше недели, так меня били. Может, вот тогда, когда они меня били, я и стал
режиссером, кто знает.
- То есть как?!
- Ну по голове били, и что-то там случилось. Но я действительно пришел с
финкой и монтекрисом. И когда ко мне один обратился: «Ты, парень, поди сюда», -
я в ответ: «Тебе надо, ты и подходи». Он подошел: «Мы тебя проучили по ошибке».
Ну я ему сразу по уху, сильно. А теперь, говорю, вот финка, а вот монтекрис, я
буду стрелять и резать вас. И меня никто больше не трогал.
- Говорили с убеждением, что так и сделаете? Или нет?
- Конечно, сделаю.
- Ну, вас Бог миловал, что не пришлось.
- Конечно, Бог помог, да. И в армии со мной пошутили. А шутки там грубые.
Стоим в очереди в столовой, голова стрижена, и вдруг тебе как по голове пять
ложек врежут: угадай, кто врезал. Пять ложек по черепушке - это,
извините... Я повернулся и сразу в скулу как следует. И все от меня
отстали. Я был тренированный, занимался акробатикой, биомеханикой, когда
оканчивал училище.
- Армия была после театрального училища?
- Да. Я попал в армию еще в финскую войну. И тогда был сталинский приказ,
негласный, что в армии можно бить, если солдат не понимает. Но меня никто не
бил. Я и сейчас стараюсь тренироваться.
- А Лубянка и Бутырка с отцом связаны?
- Это Володя пел, наверное...
- Но слухи про вас...
- А вы начните с песни Высоцкого: «Слухи бродят тут и там...» Не
становитесь на колени перед великими!
- Если уж вы упомянули Высоцкого, то вот что: о вас говорили, что вы
жесткий, авторитарный режиссер, но чем дальше идет время, тем больше нежности я
вижу в вас к актерам. Что тут правда?
- Наверное, и то, и другое. Володю мне было жаль, как всякого человека
пьющего. Врачи мне сказали: не надо на него сердиться, это болезнь, он
потомственный алкоголик. Я его насильно отвозил в больницу, это было
противозаконно... Оказывается, есть диагноз: «зачат в нетрезвом состоянии».
Наше население, по-моему, одна треть, - потомственные алкоголики, страна от
этого вымирает...
- Став в результате удара или по какой другой причине режиссером, что вы
поняли про эту профессию? Что в нее входит?..
- Все входит. Надо знать живопись, скульптуру, уметь владеть пространством,
уметь поставить свет, сделать композицию, которую они старательно будут
разрушать, наши непрофессиональные артисты. Что творится с языком - они не
умеют говорить, актеры наши. Шепчут что-то, ничего не слышно. Дикция плохая.
Выучите текст так, чтобы голос звучал, предположим, как у Остужева, как у
Качалова. И хотят играть трагедии греческие или Шекспира. Как вы сыграете с
такими данными? Не сыграете.
- Вы сложили свою жизнь, имея дело с титанами: те же греческие трагедии,
Шекспир, Достоевский, Пушкин...
- Надо благодарить судьбу. Мне везло.
- Как, общаясь с гениями...
- ...не встать перед ними на колени? Да, нельзя стоять на коленях и
репетировать Шекспира - тут вы правы.
- Значит, вы себя чувствовали на равных с ними?
- Я не об этом думаю.
- У вас все стены испещрены записями людей самых выдающихся, дружили с
вами, прошли через ваш театр... Шостакович, Шнитке, Солженицын, Капица,
Вознесенский, Евтушенко, Эйдельман, Карякин... После такого уровня, должно
быть, трудно с другими людьми, обыкновенными... Вы к ним снисходительны?..
- Вот уж тут воспитание. Унижать человека никому не положено. А если ты
нарушил какой-то этикет, извинись. Это у нас государство не извиняется за
безобразия. А люди должны извиняться.
- Вам неинтересны другого класса люди? Или интересны?
- Мы все переворачиваем. Например, что Арина Родионовна научила Пушкина
языку русскому. Это смешно, конечно.
- Но что-то он от няни черпал.
- Ну да, сказки няня рассказывала.
- Сказки... и что-то человеческое, теплое...
- Нет, извините, это дамский разговор. Александр Сергеевич, который писал
«не продается вдохновенье, но можно рукопись продать», который имел двенадцать
дуэлей, который защищал свою честь, маленький, да удаленький, - Господь с вами,
да он был сильный!
- Хотите сказать, что я сахарный образ рисую?
- Конечно! Он был человек сложный. Заносчивый. Задиристый. Ну и получил.
- Но прожил жизнь ярко. Очень.
- Сверхъярко. И не стеснялся, и список имел донжуанский. Я надеюсь, он не
бравировал тем, что у него полно любовниц. Хотя в записях был свободен: вот,
дал себе слово прежде записать сцену Марины Мнишек и Самозванца, а попал к Анне
Керн в постель, и сцена не написалась, написалась хуже. Это Набоков в своих
книгах исследовал. А я, когда «Онегина» листал, я поглощал все варианты, у Пушкина
больше вариантов, чем чистого «Онегина», он ведь и не дописал его...
За деньги не купишь
- Как вы выбираете их для репертуара - Пушкина и других великих?
- Каждый раз по-разному. Я занимался, например, шекспировскими хрониками. А
когда мне не разрешили их ставить, начальство сказало: нам надоели ваши
композиции, ставьте простую пьесу...
- В ваших композициях они опасались параллелей с нашим временем...
- ...я сказал: хорошо. И прямо там, в кабинете у начальника, написал: прошу
разрешить поставить простую пьесу «Гамлет»... Потом они стали настаивать, чтобы
Высоцкий не играл, - какой он принц!.. Я говорю: вам он не подходит, а мне
подходит, это вы в Африке дружите с принцами, то с людоедом, то еще с кем-то, а
мне подходит и этот. Они чего-то поорали-поорали, ну вроде смирились. Думают:
потом закроем. Начали придираться: зачем эти стихи Пастернака?
- «Гул затих, я вышел на подмостки»...
- Да. Я говорю: это Пастернак и перевод «Гамлета» - Пастернака. Это я у них
отвоевал.
- Я не про них, а про вас - как вы образовались? Как погрузились в эту
классику, мировую, отечественную, современную, в живопись, музыку?..
- Мне не нравилась советская драматургия, я начал заниматься прозаиками, с
которыми подружился...
- Трифонов, Абрамов, Можаев, Быков...
- Хорошие люди, умеющие писать. Я стал их просить сотрудничать с театром.
Федор Абрамов Можаеву говорит: ты что, с ума сошел, ему давать «Живой», он же
Либерман, еврей, это же еврейский театр, куда ты даешь?
- Почему Либерман?
- Любимов - Либерман. Я скрываю просто.
- Он разве был антисемит?
- Да не был он антисемитом, но считал, что они, русские, коренные прозаики,
а мы тут...
- А потом сам пришел.
- Потом сам пришел. И когда я ставил его «Деревянные кони», он говорит: а
откуда вы деревню-то понимаете? Я говорю: да у меня же дед по отцу - крепостной
мужик. «А-а, и вы бывали у деда?» Я говорю: конечно, бывал, папа привозил нас к
нему.
- Но вы могли и своим воображением, талантом дойти до того, что в
«Деревянных конях» так пронзительно получилось. Говорят, вы как-то обронили,
что вам хотелось бы узнать, откуда берется талант. Узнали?
- Узнал.
- Откуда?
- А все тот же Александр Сергеевич: «Не продается вдохновенье, но можно
рукопись продать». Это оттуда. (Показывает наверх). Это, простите, как у
женщины, есть в ней шарм или нет. Шарм не купишь, он дается. И талант дается, а
не продается. Вот откуда у Владимира Семеновича такой талант? Его господа поэты
некоторые не признавали.
Тайна фирмы
- Юрий Петрович, а что у вас Путин на стене написал?
- Читайте. Вот как раз под Лоуренсом Оливье и под Пушкиным.
- «Ни времени, ни пространства, один восторг - это Таганка». Это стих?
- Белый стих. Без всякой подготовки.
- Экспромт?
- Экспромт.
- А когда он у вас был?
- Давно, лет пять, этой надписи лет пять.
- Понравился он вам?
- Ну, вы знаете, я своего президента не обсуждаю. Ни в какой прессе. Это
наши отношения, и они никого не касаются.
- Поняла. А скажите, что вас сегодня радует и огорчает - просто в жизни?
- Главная моя забота - это моя семья. В свое время ряд артистов, дам в том
числе, говорили: ну как это можно, ну, подумаешь, сын, а театр? Я говорю: вы
что, совсем рехнулись, театр есть театр, а это живое существо, конечно, я
предпочту с ним быть, а не с вами. Артисты доходят до такого эгоизма, что им
кажется: все ерунда, кроме них.
- А разве в вашей жизни никогда не было, что самое главное - театр, а
остальное...
- Когда я создавал театр - да. А сейчас я насытился, иногда думаю, глаза бы
не смотрели...
- Я говорила с вашим Петей. Очень похож на вас. И голос ваш. Сын, жена Катя
- тут все ясно. А что огорчает?
- Я не могу примириться с безалаберностью нашей, с тем, что люди не держат
слова. У нас нельзя ни о чем договориться толком: этот забудет, этот словчит.
Работать у нас очень сложно. Очень.
- И вернемся к первому вопросу: для чего в России надо жить долго?
- А, вы вон какую загогулину загнули, как говорил покойный президент
Ельцин... Это каждый пусть выбирает сам.
- А вы?
- А я - тайна фирмы. Не скажу.
ЛИЧНОЕ ДЕЛО
Юрий Петрович ЛЮБИМОВ. Основатель и художественный руководитель Московского
театра на Таганке. Родился 30 сентября 1917 года в Ярославле.
Окончил театральное училище при Театре имени Вахтангова как актер. Играл в
театре, кино («Робинзон Крузо», «Кубанские казаки», «Человек с планеты
Земля»), но в 1964 году оставил актерскую карьеру и создал театр, ставший
символом «шестидесятничества» и свободомыслия - Театр на Таганке.
В 1984 году Юрия Любимова лишили советского гражданства - за слишком
смелые интервью западной прессе. Он вынужден был эмигрировать в Израиль, где
продолжал ставить спектакли. Вернулся в Москву в 1989 году и по сей день
продолжает руководить Театром на Таганке.
Был женат на актрисе Людмиле Целиковской. Но в 60 лет разошелся с ней и
женился на 29-летней переводчице Каталине Кунц. Она родила ему сына Петра.
А В ЭТО ВРЕМЯ
Путин наградил режиссера орденом
Теперь художественный руководитель Московского театра на Таганке Юрий
Любимов кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени. В Указе,
подписанном Президентом России, говорится, что награда вручена «за
выдающийся вклад в развитие театрального искусства и многолетнюю творческую
деятельность».
КАТАЛИН ЛЮБИМОВА. МАСКА И ДУША
|
|
Четверг, 17 Ноября 2011 г. http://www.liveinternet.ru/users/lazy_mary/post193284166/
Присоединяйтесь к нам на Facebook:
http://www.facebook.com/lib110svao
Телефон для справок: 8 (495) 470-03-10, 8 (495)
470-03-38
Адрес: г. Москва, ул. Верхоянская, д. 6, корп. 1
Проезд: м. «Бабушкинская», далее трамв. № 17 до ост. «ул. Верхоянская»; м.
«Свиблово», далее авт. №№ 185, 176 до ост. «ул. Летчика Бабушкина»; м. «ВДНХ»,
далее авт. № 93 до ост. «ул. Верхоянская».
Портал «Культура Москвы»:
Культурные места в Москве – Библиотека № 110
http://cult.mos.ru/places/biblioteka-110-/
.jpg)
